Cantari arthuriens

Performance d’un conteur qui se produit dans la rue, le cantare est un récit
chanté ou psalmodié qui peut aborder de nombreux sujets. De ce genre
intrinsèquement oral, les témoins écrits sont très précieux : ceux du présent
recueil sont inspirés par les adaptations italiennes de la matière arthurienne
tout autant que par les contes merveilleux. Tristan et Lancelot se livrent à
un combat sans merci au Perron de Merlin, dans un récit suivant d’assez près
un épisode de la réécriture du Tristan de Rusticien de Pise ; la cour
arthurienne est menacée par un chevalier inconnu aux armes enchantées dans les
cantari de Lasancis et du bouclier traître. Dans un troisième texte au sujet
comparable, Hector, ensorcelé par Morgane, abat ses compagnons sans les
reconnaître ; c’est Galaad, devenu chevalier ermite, qui intervient pour
briser le charme et, dans le cantare qui lui est consacré, est le héros d’un
conte hagiographique qui condense nombre de traits folkloriques. Enfin,
Carduino, dans le cantare homonyme, et Gauvain, dans celui de la Pucelle
Joyeuse, partent à la conquête d’une vouivre en traversant forêts, villes
ensorcelées et châteaux enchantés peuplés de géants, magiciens, créatures
métamorphosées. Les auteurs de ces deux beaux textes, forgés par
l’intertextualité et par l’interpolation entre la culture populaire et la
culture savante, adaptent dans une ambiance arthurienne leurs sujets, puisés à
la source orale du conte.